音樂(lè)廳劇場(chǎng)有哪些？專業(yè)音響系統(tǒng)應(yīng)該怎么因地制宜

鞋盒音樂(lè)廳、扇形音樂(lè)廳、競(jìng)技場(chǎng)/山谷梯田廳、馬蹄形各有不同的聲學(xué)特質(zhì)。

在現(xiàn)代社會(huì)，聆聽現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演出再簡(jiǎn)單不過(guò)，購(gòu)票，入場(chǎng)，展開聽覺(jué)旅程。因?yàn)楸憬荩瑓⑴c者往往將其看成理所當(dāng)然，并根據(jù)有限的聲音記憶對(duì)作品、演出、場(chǎng)所聲效作出價(jià)值判斷。

判斷的話語(yǔ)權(quán)本身不應(yīng)被質(zhì)疑，但現(xiàn)場(chǎng)聆聽體驗(yàn)過(guò)程遠(yuǎn)比我們想像來(lái)得更復(fù)雜、更無(wú)可代替、更美妙，否則錄音、音樂(lè)會(huì)直播早已取代音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

除了大家知道的心理反映機(jī)制會(huì)對(duì)聆聽產(chǎn)生影響之外，今年我們將從音樂(lè)廳/劇場(chǎng)這個(gè)“心外之物”，窺探音樂(lè)“神殿”的奇妙之處。

從聲學(xué)設(shè)計(jì)角度探討演出場(chǎng)所，令人沮喪也充滿驚喜。因?yàn)橹敝?9世紀(jì)末20世紀(jì)初，多數(shù)音樂(lè)廳、劇場(chǎng)都是建筑設(shè)計(jì)先行，聲學(xué)設(shè)計(jì)后至；但不經(jīng)意的聲學(xué)設(shè)計(jì)卻無(wú)心插柳地造就出優(yōu)秀的音樂(lè)廳。

阿根廷聲學(xué)家瑪麗亞·安德萊亞·法麗納（María Andrea Farina）在2016年“音樂(lè)與空間聲學(xué)國(guó)際論壇”（International Symposium on Music and Room Acoustics）作出題為《基于建筑類型對(duì)音樂(lè)演出場(chǎng)所的聲學(xué)質(zhì)量分析》的報(bào)告，詳解四種音樂(lè)廳/劇場(chǎng)的聲學(xué)特質(zhì)。

鞋盒音樂(lè)廳（Shoebox）

“鞋盒”音樂(lè)廳是19世紀(jì)因?yàn)榻ㄖL(fēng)格，而非聲學(xué)特質(zhì)確立的樣式。這種標(biāo)準(zhǔn)延續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，至上世紀(jì)80年代再次復(fù)興，其聲學(xué)特質(zhì)在于：

1、中頻殘響平均維持在兩秒左右；

2、每個(gè)聆聽方向聲響豐富飽滿，聆聽者往往會(huì)沉浸在聲音中；