目前，戶(hù)外演出是越來(lái)越多了。其觀眾規(guī)模小到幾百上千人，大到幾萬(wàn)人不等。戶(hù)外演出相對(duì)于室內(nèi)演出，從聲場(chǎng)效果上來(lái)講，一般較室內(nèi)更容易控制：一些室內(nèi)常見(jiàn)的低頻共鳴、高頻吸收過(guò)多、聲聚焦等導(dǎo)致的低額而無(wú)力、高頻干澀發(fā)暗，聲場(chǎng)均勻度下降現(xiàn)象在室外則非常容易解決。當(dāng)然這是室外擴(kuò)聲的優(yōu)點(diǎn)，室外擴(kuò)聲也有許多不同于室內(nèi)擴(kuò)聲的地方，其中也有許多實(shí)際問(wèn)題出現(xiàn)，需要音響工作者需以注意。下面筆者將詳細(xì)的同朋友們談?wù)勂渚唧w事項(xiàng)。

前期準(zhǔn)備：

室外演出一般是臨時(shí)搭建起來(lái)的演出系統(tǒng)，其中涉及較多的技術(shù)含量，同時(shí)要求必須快速高質(zhì)量的完成，這就要求有一個(gè)完整周詳?shù)挠?jì)劃方案要事先拿出來(lái)，通過(guò)多方協(xié)作方能完成。目前室外演出大致可分為兩種：一種是企、事業(yè)單位的各種文藝演出，包括一些運(yùn)動(dòng)會(huì)等等一些非商業(yè)的文藝演出，另一種則是以盈利為目的的商業(yè)演出。作為音響設(shè)計(jì)人員應(yīng)該根據(jù)有關(guān)主辦負(fù)責(zé)人領(lǐng)導(dǎo)或經(jīng)紀(jì)人的演出要求與目的進(jìn)行音響設(shè)備的定位（當(dāng)然還有燈光，本文重點(diǎn)討論音響部分）。比如，演出有多少觀眾（場(chǎng)地有多大），演出包含哪些類(lèi)型的節(jié)目；電聲樂(lè)器有多少，聲學(xué)樂(lè)器有多少（比如常用的木吉它、小提琴、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、二胡、薩克斯……）；還有最重要的就是主辦方或商家支付的資金價(jià)位，這些都是進(jìn)行設(shè)備檔次定位的重要依據(jù)。因?yàn)橹挥信宄诉@些，才可以決定擴(kuò)聲設(shè)備及周邊設(shè)備的取舍。比如一般來(lái)說(shuō)，千人以下的中小型演出需要的功率大約在2000——5000瓦左右，已經(jīng)有較好的可懂度，幾千人已經(jīng)是比較大的工程了，一般需要5000——20000瓦功率才能滿(mǎn)足，當(dāng)然這都不是完全絕對(duì)的，因?yàn)橐粝涞撵`敏度若高3dB,則功率可以成倍減少，所以，一般功率容差也有較大浮動(dòng)，這和你的音響設(shè)計(jì)是分不開(kāi)的，設(shè)計(jì)合理當(dāng)然可以減少功放及音箱的數(shù)量及檔次。

另外，由于目前許多工程所需設(shè)備都是由承辦方向音響公司（或租賃公司、生產(chǎn)廠家）租用的，這其中涉及較多事項(xiàng)要引起我們重視：首先，一定要由主辦方與出租公司簽定租賃合同，內(nèi)容包括租用金額、時(shí)間期限、設(shè)備型號(hào)及數(shù)量、損壞賠償條款、租用押金等等……，其次，詳細(xì)分工各自的合作事項(xiàng)，以及相關(guān)勞務(wù)費(fèi)用。其中最引人關(guān)注的莫過(guò)于損壞賠償問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題在合同上一定要詳細(xì)標(biāo)明每件設(shè)備的價(jià)格及相關(guān)賠償金額，以免日后引起合同糾紛。因?yàn)槭彝庋莩龅沫h(huán)境是非常復(fù)雜惡劣的，有時(shí)難免出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題。最后一件重要的事項(xiàng)，也是必須做到的，那就是在簽訂合同之前一定要與租賃公司的工程技術(shù)人員及相關(guān)主管現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行每件設(shè)備的開(kāi)箱、插電檢查，有問(wèn)題及時(shí)提出，以免合同一旦簽訂，運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)一開(kāi)機(jī)才發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題，那可是一件麻煩的事。有些工程中主辦方與租賃方公司由于經(jīng)常合作，從而忽略了對(duì)合同的鑒訂，這是不可取的，我們應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)到合同是避免糾紛的重要依據(jù)，因?yàn)閷?shí)際工程中燒毀音箱、功放或其它破損的現(xiàn)象屢屢發(fā)生。這是我們不得不為之關(guān)注的問(wèn)題。

音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)  

事實(shí)上工程設(shè)計(jì)在與出租公司簽訂合同前設(shè)計(jì)方案已經(jīng)作好了。在這里主要講其常用的設(shè)計(jì)方法。在室外演出，由于沒(méi)有室內(nèi)的近次反射聲場(chǎng)及混響聲場(chǎng)，因此在功率容量計(jì)算上相對(duì)室內(nèi)而言應(yīng)取較大值。

至于音箱的擺放，大中型演出往往采用集中式陣列吊掛設(shè)計(jì)，以保證垂直水平范圍內(nèi)的聲場(chǎng)均勻，這種技術(shù)在目前是業(yè)界公認(rèn)的較理想和成熟的。但要指出目前普遍存在的一個(gè)現(xiàn)象：不管什么箱子都能組成陣列！這事實(shí)上是不科學(xué)的。要知道，真正的陣列系統(tǒng)不但能提高聲壓級(jí)，均勻的覆蓋近距離和遠(yuǎn)距離觀眾區(qū)域，還能實(shí)現(xiàn)距離加倍聲壓級(jí)只減少3dB！而且還能保證各個(gè)音箱單元之間極小的聲干涉。在如今許多廠商融合了各自專(zhuān)利技術(shù)而開(kāi)發(fā)的線(xiàn)性陣列中都可以辦到。這當(dāng)然不是隨便什么音箱組起來(lái)都能辦到的。另外，很多設(shè)計(jì)者把陣列的組成單元全部使用同一種型號(hào)的音箱，這對(duì)超遠(yuǎn)距離是不太合適的。因?yàn)殛嚵兄忻恐粏卧闹懈哳l擴(kuò)散角度是一定的，這樣的陣列系統(tǒng)應(yīng)付中近距離也許不錯(cuò)，但對(duì)于中遠(yuǎn)的投射距離就有些免強(qiáng)了。因此，對(duì)付遠(yuǎn)距離投射，近處的采用較寬擴(kuò)散角的號(hào)角系統(tǒng)，隨著距離的曾加，其號(hào)角的擴(kuò)散角度應(yīng)該越來(lái)越窄，只有這樣，才能使聲音在遠(yuǎn)距離傳播中能量集中，以保證遠(yuǎn)處的觀眾仍然有很好的聽(tīng)音效果(非線(xiàn)陣列而言)。注：現(xiàn)在能將低頻的擴(kuò)聲器有方向性的音箱已有不少品牌，因此，低頻的擴(kuò)聲也應(yīng)該盡量和高頻一樣遵循這一原則。

如果您的設(shè)計(jì)方案不是采用這種線(xiàn)性陣列方式，例如采用主擴(kuò)聲加輔助補(bǔ)聲的方式，則補(bǔ)聲的音箱應(yīng)根據(jù)其距離應(yīng)予以準(zhǔn)確延時(shí)。一般來(lái)說(shuō)，補(bǔ)聲音箱與主擴(kuò)聲音箱之間的前后距離大于16米，則應(yīng)該加延時(shí)器，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)一下，若此時(shí)不加延時(shí)，這對(duì)聽(tīng)眾區(qū)的可懂度及聽(tīng)音效果是有害的。另外注意，有些工程周?chē)懈邔咏ㄖr(shí)，在整個(gè)擴(kuò)聲場(chǎng)中有嚴(yán)重的回聲，也應(yīng)引起注意?，F(xiàn)在計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟與普及了（比如相關(guān)軟件CADP2、EASE），對(duì)付工程的設(shè)計(jì)與調(diào)試的運(yùn)用是游刃有余，上面提及的陣列系統(tǒng)和輔助延時(shí)的計(jì)算都可以拿他們來(lái)預(yù)測(cè)與模擬。

設(shè)備的安裝

確立了擴(kuò)聲方式后，就可以進(jìn)行設(shè)備的安裝了。首先是舞臺(tái)（表演區(qū)）的搭建，其次是音箱的吊裝及線(xiàn)路的鋪設(shè)。這些基礎(chǔ)的工作一定要作仔細(xì)，哪怕是一個(gè)螺冒的減震墊片都要上到位。要知道任何時(shí)候安全從來(lái)都是擺第一位的。特別是音箱陣列系統(tǒng)的吊裝，無(wú)論鋼絲繩是多么結(jié)實(shí)，保險(xiǎn)鍵一定要掛好。同時(shí)應(yīng)絕對(duì)避免水貨、次品的吊裝件應(yīng)用。在安裝過(guò)程中切不可有饒性心理。另外，音箱的吊掛角度一定要按照施工圖紙的要求來(lái)進(jìn)行，否則不但無(wú)法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的效果，甚至破壞整個(gè)聲場(chǎng)，給后期的調(diào)試帶來(lái)麻煩。 

在設(shè)備連接之前應(yīng)確定所有的接插件的完好無(wú)虛接、斷路、短路現(xiàn)象，最好用表測(cè)量一下，以免出現(xiàn)在設(shè)備的連接中，查起來(lái)可就麻煩多了。問(wèn)題出的最多的是功放與音箱之間，由于音箱線(xiàn)往往較長(zhǎng)，再加上經(jīng)常有人踩踏，所以音箱線(xiàn)的線(xiàn)徑盡量選用截面積較大的優(yōu)質(zhì)線(xiàn)，而且中間絕對(duì)不要有加接的現(xiàn)象，加接的結(jié)頭往往是事故的罪魁禍?zhǔn)住Ｖ劣诓孱^，筆者建議盡量使用Neutrik規(guī)格，它的安全性及穩(wěn)定性很好，不推薦使用6.5英寸的大二芯插頭，此插頭特別容易出現(xiàn)脫焊、虛接現(xiàn)象。另外，重要一點(diǎn)的是不同地區(qū)的設(shè)備的接插件的冷熱地端不太一樣，在所有的設(shè)備開(kāi)機(jī)之前要盡可能熟悉其說(shuō)明書(shū)以了解其接插件的冷、熱，地端接法，以及設(shè)備的主要性能及特點(diǎn)，特別是功放在不同阻抗下以及不同連接方式下的輸出功率，這對(duì)于配接音箱是直接的依據(jù)。

由于是流動(dòng)露出，各個(gè)設(shè)備相互的連接順序，筆者認(rèn)為壓限器的連接位置應(yīng)置應(yīng)放在最后（除了電子分頻器之外）。這樣主要是處于安全考慮，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)環(huán)境人員較多，由于繁忙，有時(shí)演出中不小心碰到了周邊設(shè)備的某個(gè)開(kāi)關(guān)或旋鈕，都可能造成事故。鑒于此，筆者也強(qiáng)烈建議所有的機(jī)柜應(yīng)該緊靠音響師，以便音響師在演出中能及時(shí)觀察各個(gè)設(shè)備的運(yùn)行狀態(tài)，比如電平指示、過(guò)載報(bào)警、發(fā)熱情況以及有無(wú)異常氣味等，以防設(shè)備長(zhǎng)期處于非正常工作狀態(tài)而燒壞。 

系統(tǒng)調(diào)試

設(shè)備連接完畢確認(rèn)無(wú)誤后，按照音源——調(diào)音臺(tái)——周邊——功放的順序來(lái)開(kāi)機(jī)。若有電源時(shí)序器，則應(yīng)按照以上原則設(shè)定好開(kāi)機(jī)順序。

正式試聽(tīng)前，應(yīng)該調(diào)好調(diào)音臺(tái)每一路的增益到適當(dāng)電平，即：當(dāng)PFL過(guò)載燈剛剛點(diǎn)亮?xí)r，再衰減6db。這里要強(qiáng)調(diào)說(shuō)明一點(diǎn)：由于周邊設(shè)備如壓限器、均衡器、激勵(lì)器、電子分頻器每個(gè)設(shè)備都有輸入、輸出電平調(diào)節(jié)旋鈕，要小心處理好它們，因?yàn)橛械脑O(shè)備的提衰范圍很大，調(diào)不好輕則使音響整體動(dòng)態(tài)范圍變窄，信噪比下降，音質(zhì)惡化，重則燒壞功放、音箱。一般經(jīng)驗(yàn)是：旁路每臺(tái)周邊設(shè)備，觀察其接通與旁路時(shí)電平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，聽(tīng)其聲音無(wú)明顯失真與相位畸變，如果有則應(yīng)對(duì)癥一一分別調(diào)整。至于周邊設(shè)備如何操作，本刊有太多的文章介紹，本文不再重復(fù)。

處于安全考慮，此時(shí)功放的增益旋鈕不要開(kāi)太大，這時(shí)放一首自己非常熟悉的曲子，然后對(duì)每只音箱分別試聽(tīng)，若放音正常，則再把功放的旋鈕開(kāi)到最大（因事先功放與音箱的功率匹配已設(shè)計(jì)好的，可以放心的開(kāi)大。）一切都調(diào)試好后，則把調(diào)音臺(tái)的主輸出（Master）推子推到Odb位置保持不變（以后正式演出時(shí)也不要?jiǎng)樱莩鎏厥庑枰猓?。我們?lái)調(diào)整系統(tǒng)的最大聲壓級(jí)。由于先前已設(shè)計(jì)好了功放與音箱的功率大小，按照音箱的靈敏度與功率大力可以很快算出其最大聲壓級(jí)（也可以直接查找說(shuō)明書(shū)），最后算出有音箱合成聲壓大小有了這個(gè)數(shù)據(jù)，我們就可以找到推子推到最大聲壓級(jí)時(shí)的位置了?？焖俸?jiǎn)便的方法是：一人拿著聲壓計(jì)站在聲場(chǎng)中距離音箱陣列4米、8米、16米任一處（視陣列大小而取之），如果先前所陣列計(jì)算出總的最大合成聲壓級(jí)是136db/米，且聲壓計(jì)是放置在距離陣列16米處，則聲壓計(jì)上應(yīng)該可以得到112db（有的線(xiàn)性陣列此值應(yīng)按距離加倍聲壓級(jí)減少3dB來(lái)計(jì)算，視具體情況而定）此時(shí)慢慢推起音樂(lè)直到大約112db左右，記下此時(shí)分推子的位置和調(diào)音臺(tái)的總電平指示（或VU表）的分貝數(shù)是多少，以后演出中，此總輸出的電平不能超越此值。 

最后應(yīng)該測(cè)試的是聲場(chǎng)的頻率特性。雖然是室外，聲場(chǎng)特性的好壞主要取決于音箱的頻率特性及觀眾的影響，而且現(xiàn)在許多音箱都有自己的專(zhuān)用控制器，以彌補(bǔ)其音箱的頻響不足，但聲場(chǎng)的頻率特性測(cè)試仍然是必要的，因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)測(cè)試及試聽(tīng)，才能檢驗(yàn)一套音響系統(tǒng)效果的好壞。時(shí)下最常用的方法一般是在筆記本電腦上接一只高精度的專(zhuān)用測(cè)試話(huà)筒，配合相關(guān)的測(cè)試軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)，此方法即方便又準(zhǔn)確，性?xún)r(jià)比也較高。常用軟件有PAS、SIA Smarrtlive等等。 

樂(lè)器效果器的調(diào)整：

這里主要指現(xiàn)今電聲樂(lè)隊(duì)中的電吉它，電貝司效果器。由于這些效果器在電聲隊(duì)中占有不可或缺的地位。所以本文想重點(diǎn)談?wù)勁c它們有關(guān)的注意事項(xiàng)。 

①由于這些效果器大都由樂(lè)手在現(xiàn)場(chǎng)演出中自己獨(dú)立操作，一般他們都已經(jīng)按照自己的感覺(jué)及音樂(lè)風(fēng)格事先調(diào)好了。所以這項(xiàng)工作必須與他們協(xié)商合作來(lái)完成。 

②失真、重金屬是現(xiàn)場(chǎng)演出中（特別是搖滾演出）用得最多的效果，樂(lè)手往往喜歡把這兩種音效的高頻提升得較多，一般１２db-----１６db認(rèn)為那樣具有良好的穿透力和刺激感。筆者雖然認(rèn)同這種感覺(jué)，但必須指出提升量不易超出9db,其實(shí)就目前絕大多數(shù)的效果器來(lái)看，無(wú)論什么風(fēng)格的音樂(lè)，此時(shí)，失真的顆粒感已經(jīng)很強(qiáng)了，再大就很難與其它樂(lè)器融合到一起。 

③混響與延時(shí)效果的泛濫使用會(huì)破壞演出效果的聲場(chǎng)層次與清晰度。這是目前樂(lè)手們最易忽略的問(wèn)題，他們?cè)谡{(diào)試自己效果器音樂(lè)時(shí)，往往都是一個(gè)人、單獨(dú)一把樂(lè)器進(jìn)行調(diào)試，這樣就會(huì)造成聽(tīng)其單個(gè)聲部時(shí)還不錯(cuò)，但現(xiàn)場(chǎng)與整個(gè)樂(lè)隊(duì)一合時(shí)，往往不是混響或延時(shí)效果太重，就是音色太單薄，要么就太厚、太混濁）因此，調(diào)音色一定要在整個(gè)樂(lè)隊(duì)排練時(shí)進(jìn)行，而且最好在即將要演出的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，而且音量大小要與正常演出時(shí)差不多才行，因?yàn)樾∫袅渴钦{(diào)不出好音色的。這幾點(diǎn)都非常的重要，特別要告訴樂(lè)手更應(yīng)明白這幾點(diǎn)，在現(xiàn)場(chǎng)演出中經(jīng)常遇到有時(shí)盲目開(kāi)很大，但仍然聽(tīng)不清楚，甚至還很嘈雜，如果這樣惡性循環(huán)下去，到最后，燒毀的不僅僅是音箱了。 

④在效果器幾十上百種音色中，每種不同風(fēng)格的音色的音量一定要平衡。比如，在慢板的抒情伴奏中的吉它分解用音色與即將要上華彩（solo）的旋律失真音色，這兩個(gè)音色的音量一定要平衡好，否則，在分解伴奏時(shí)，伴奏音量挺好，但當(dāng)進(jìn)行solo時(shí)，失真音色就有可能突然很大（或很?。┐藭r(shí)，音響師對(duì)這種突發(fā)性的音色轉(zhuǎn)換很難快速與準(zhǔn)確的進(jìn)行操控，等你發(fā)現(xiàn)了再去調(diào)，可能音樂(lè)氣氛已經(jīng)脫節(jié)了。顯然事先均衡好每一種音色的音量（包括音色）是一項(xiàng)必須的前期工作。這也為保證演出的緊湊與流暢進(jìn)行提供保障，同時(shí)也大大減少了音響師的現(xiàn)場(chǎng)工作壓力。

現(xiàn)場(chǎng)操控 

在現(xiàn)場(chǎng)演出中，筆者想著重談?wù)勔繇憥熍c樂(lè)隊(duì)之間的配合問(wèn)題。 

演出中應(yīng)該給每位樂(lè)手留有±3——5db的余量。也即：允許每位樂(lè)手對(duì)自己的聲部作３db的提升或衰減（最大不超過(guò)6db）這點(diǎn)很重要，否則同樣會(huì)發(fā)生上述情況，導(dǎo)致音箱效果失去平衡。很多樂(lè)手喜歡自己控制自己聲部的音量，他們經(jīng)常說(shuō)：“把我的聲音開(kāi)大點(diǎn)，由我來(lái)控制自己的大小”。從整體音響平衡控制來(lái)說(shuō)，這顯然是不合理的，如果那樣的話(huà)，音響師就無(wú)法控制整個(gè)聲場(chǎng)的平衡了。他們往往希望自己的聲部要突出于別人，你剛把吉它伴奏的音量調(diào)到合適位置，結(jié)果吉它手覺(jué)得小，他自己又把音量給提起來(lái)！，鍵盤(pán)手和貝司手更不會(huì)示弱！（別忘了，他們各自可都有音量控制器）。這樣循環(huán)下去可想而知——歌手只有大叫了！記住一點(diǎn)：整個(gè)演出的最大音量基準(zhǔn)應(yīng)該以聲場(chǎng)的傳聲增益為準(zhǔn)！說(shuō)通俗一點(diǎn)，也就是以歌手的話(huà)筒的音量為準(zhǔn)（包括聲學(xué)樂(lè)器的話(huà)筒）。其它樂(lè)器的提衰范圍都很大，而話(huà)筒卻不行。因此，演出中給每位樂(lè)手留有動(dòng)態(tài)的余量切不可太大。值得說(shuō)明一點(diǎn)，由于樂(lè)手演出的位置一般在舞臺(tái)上（主音箱的后方），所以他聽(tīng)到的聲音不可能是主聲場(chǎng)的效果，因此并不準(zhǔn)確。 

那么，如何滿(mǎn)足樂(lè)手的感覺(jué)呢？樂(lè)手是演出的主體，良好的感覺(jué)是不可或缺的。這對(duì)于演出的返聽(tīng)也提出了較高要求。具體方法：給每個(gè)樂(lè)手分配一個(gè)返聽(tīng)箱，在每個(gè)返聽(tīng)箱中，把他的聲部調(diào)成比其它的都稍大一些（這可以通過(guò)調(diào)音臺(tái)的輔助發(fā)送來(lái)取信號(hào)），這樣樂(lè)手就會(huì)有良好的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)，更有利于其充分發(fā)揮。至于鼓手則有點(diǎn)特殊，由于對(duì)爵士鼓一般至少用四只話(huà)筒（軍鼓、腳鼓各一只、嗵鼓兩只），若此時(shí)要給鼓手返聽(tīng)，很容易發(fā)生嘯叫，因此最好的方式就是給鼓手佩帶耳機(jī)，這樣不僅有利于鼓手的發(fā)揮，對(duì)聲場(chǎng)也不會(huì)產(chǎn)生干擾。

另外，作為一名音響師，在演出中不僅要保證現(xiàn)場(chǎng)演出效果，還更應(yīng)保護(hù)你所運(yùn)用的設(shè)備的安全?，F(xiàn)在經(jīng)常聽(tīng)說(shuō)有音箱被燒的現(xiàn)象，不但給給承辦方帶來(lái)經(jīng)濟(jì)損失，也給現(xiàn)場(chǎng)演出帶來(lái)巨大麻煩，嚴(yán)重的甚至中斷演出，后果可想而知。 

要知道，設(shè)備的安全完全掌握在你的一雙手上！當(dāng)然，一對(duì)靈敏的耳朵和一個(gè)時(shí)時(shí)保持清醒的頭腦也是必不可少的。比如，有些系統(tǒng)本身設(shè)計(jì)的聲功率就不夠，再加上此時(shí)有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)你施壓，強(qiáng)迫讓你開(kāi)大，此時(shí)你可要理智些！（前面說(shuō)過(guò)，音箱能開(kāi)多大，你心中要有數(shù)）。若為了演出而不惜以犧牲高昂的設(shè)備為代價(jià)，這顯然是一個(gè)錯(cuò)誤的概念。