“音場(chǎng)”到底是什么樣的概念？在發(fā)燒音樂的發(fā)源地美國(guó)，有兩個(gè)詞與音場(chǎng)有關(guān)，一個(gè)是“Sound Field”，另一個(gè)是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列位置和形狀，包括長(zhǎng)、寬、高，是一個(gè)三維空間的概念，而我們所指的“音場(chǎng)”其實(shí)就是“Sound Stage”，因?yàn)槿绻?quot;Sound Stage”直譯成“聲音的舞臺(tái)”或“音臺(tái)”這確實(shí)無法讓人望文生義。至于“Sound Field”，實(shí)際上與我們以前所介紹的“空間感”相對(duì)應(yīng)。因此，當(dāng)我們提到“音場(chǎng)的形狀”時(shí)，實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂隊(duì)所排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響（比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度），音響所播出來的聲場(chǎng)實(shí)際上或多或少是與原錄音時(shí)的情形有差異的。有些音場(chǎng)形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場(chǎng)舞臺(tái)的不同形狀當(dāng)然不能與錄音時(shí)的原樣符合。有一個(gè)值得注意的問題：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，樂隊(duì)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，為了產(chǎn)生出音響效果，樂團(tuán)的排列方式往往會(huì)改變，通常縱深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。這樣就不是我們?cè)谝魳窂d中所見到的排列。

“音場(chǎng)的位置”

音場(chǎng)的位置應(yīng)該包括音場(chǎng)的前、后、高、低。搭配不當(dāng)?shù)哪承┢鞑臅?huì)使整個(gè)音場(chǎng)聽起來象飄浮在半空中；有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺(tái)一樣。形成音場(chǎng)位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該是怎樣的呢？我們可以用聽一個(gè)交響樂隊(duì)演奏的方法來體會(huì)。當(dāng)交響樂隊(duì)演奏時(shí)，低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；錄音時(shí)樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對(duì)于整個(gè)音場(chǎng)的高度我們可以用下面的方法來確定，音場(chǎng)高度應(yīng)該略低于您坐著時(shí)兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場(chǎng)的前 、后位置應(yīng)該在那里呢？資深的發(fā)燒友都知道，應(yīng)該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內(nèi)。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置是不容實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樗c您的音響搭配、聆聽環(huán)境和所播放的軟件有極大的關(guān)系。一般來說，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過，不能“后縮”得太多。如果后縮太多，象一些發(fā)燒友說的那樣“直抵對(duì)街’就不對(duì)了。

“音場(chǎng)的寬度”

有時(shí)候我們常常能聽到發(fā)燒友夸口：“我的音場(chǎng)不只是超出音箱，甚至可以破墻而出”。這句話在外行人聽來，簡(jiǎn)直是天方夜譚。而對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說，只不過有一點(diǎn)夸張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側(cè)響起；而在古典音樂演奏時(shí)，您往往會(huì)覺得樂團(tuán)的寬度已經(jīng)超出二個(gè)音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側(cè)墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必多費(fèi)口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場(chǎng)位置才算真正的音場(chǎng)，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場(chǎng)的寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會(huì)到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)的話，那么您最好請(qǐng)一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。

“音場(chǎng)的深度”

“音場(chǎng)的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同于“層次感”、“定位感”，因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場(chǎng)沒有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場(chǎng)的范圍。與“音場(chǎng)的寬度”一樣，許多人會(huì)說他家的音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的"音場(chǎng)深度"指的是音場(chǎng)中最前一線樂器與最后一線樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到隔鄰、深過對(duì)街”這應(yīng)該是包含在“空間感”中，這個(gè)問題有待我們?cè)诮窈蟮娜ビ懻?。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動(dòng)的位置會(huì)靠前一些，這時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。反過來說，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，其實(shí)那是錯(cuò)誤的。我想您一定沒有見過一個(gè)樂隊(duì)會(huì)排成一個(gè)豎條的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”這個(gè)概念，您就一定能準(zhǔn)確地說出音場(chǎng)的深度。

首先從揚(yáng)聲器本身說起，揚(yáng)聲器可分為舌簧式，動(dòng)圈式，號(hào)筒式，壓電式等等，其基本工作原理大同小異。最常見的就是動(dòng)圈式和號(hào)筒式揚(yáng)聲器。動(dòng)圈式揚(yáng)聲器可以說是揚(yáng)聲器最基本的模板，也是揚(yáng)聲器的主流。動(dòng)圈式揚(yáng)聲器通過音圈帶動(dòng)紙盆發(fā)聲，動(dòng)圈式揚(yáng)聲器的聲音范圍較廣，通過紙盆與軛環(huán)的材料不同，阻抗不同，在表現(xiàn)高中低頻率上都有很好效果，但是在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上不如老式的舌簧式揚(yáng)聲器，常見的揚(yáng)聲器即動(dòng)圈式揚(yáng)聲器。號(hào)筒式揚(yáng)聲器的工作原理與動(dòng)圈式揚(yáng)聲器完全相同，發(fā)聲裝置也是與動(dòng)圈式揚(yáng)聲器紙盆大同小異的音喉，但是通過反射號(hào)筒的反射共振加強(qiáng)之后，聲音以中高音為主，擴(kuò)散范圍廣但是聲音失真度高，多用于宣傳之用。

接下來說現(xiàn)代音響的組成，從聲道而言，常見的音響有2.0、2.1、5.1、7.1等等。2.0聲道即常見的立體聲，兩個(gè)箱體分別表達(dá)左單音和右單音，作為立體聲音箱而言，每個(gè)箱體都要承擔(dān)起表達(dá)高中低全頻的任務(wù)，常見的可以在網(wǎng)上下載的音樂一般都是采用了模擬立體聲的制式。2.1即常見的低音炮和電腦音響，由一個(gè)表達(dá)低音并起到功放作用的主音箱與兩個(gè)分別表達(dá)左右中高音的衛(wèi)星箱組成，2.1音響開始注重了分頻，用不同的揚(yáng)聲單元表現(xiàn)不同的音色，主要特點(diǎn)是低音表現(xiàn)比2.0明顯，2.1音響主要以有源音箱為主。到了5.1時(shí)代，單純的三音箱箱體組成的音場(chǎng)仍然不能最大程度上還原現(xiàn)場(chǎng)效果，低音與中高音的分頻也不夠精確，于是由三分頻的左右全頻主音箱，負(fù)責(zé)人聲的中置音箱，負(fù)責(zé)背景音樂的后置左右環(huán)繞箱以及0.1重低音箱組成，5.1音響多以無源為主，7.1音響則是在5.1的基礎(chǔ)上增加了中后方的左右環(huán)繞箱，使聲場(chǎng)表達(dá)更為精準(zhǔn)。

前面提到了音箱的分頻與有源音響和無源音響 。音箱的分頻是指將聲音的高中頻、低頻分離（二分頻）或者是將高頻、中頻、低頻分別表現(xiàn)（三分頻）。因?yàn)?0Hz—20KHz的聲音是不可能通過一個(gè)揚(yáng)聲器表現(xiàn)其全部頻段的，故而將不同的頻段以不同的單元表現(xiàn)出來，力求做到全頻表現(xiàn)。